Jackson Pollock und das Allover
Eine kritische Rezeptionsgeschichte
Jackson Pollock Allover
A Critical Reception History
by Alexander Leinemann née Alexander
Date of Examination:2023-10-12
Date of issue:2025-11-20
Advisor:Prof. Dr. Michael Thimann
Referee:Prof. Dr. Christoph Zuschlag
Referee:Dr. Anne-Katrin Sors
Sponsor:Forschungsstelle informelle Kunst am Kunsthistorischen Institut der Universität Bonn
Sponsor:Stadt Göttingen
Persistent Address:
http://dx.doi.org/10.53846/goediss-11590
Files in this item
Name:A.Leinemann_Jackson Pollock und das Allover....pdf
Size:46.2Mb
Format:PDF
The following license files are associated with this item:
Abstract
English
The drip paintings of Jackson Pollock continue to be defined to this day by a reception shaped by contradictions. While the term Action Painting emphasizes the artistic act itself, the Allover Painting concept focuses on what can be seen on the canvas through perceptual engagement. Terms such as Action Painting and Allover Painting have become part of an established canon of reception terminology that prescribes how the visual content of the drip paintings is to be interpreted and categorized. The definition of directionless Allover Painting, which suggests the potential sublimation of the work’s content, has become a normative principle for artworks associated with this term. Especially the increasingly detached and medium-independent term Allover has, over the decades, become an overused and diluted definition shell, whose significance stems from its contextualization within the work of Jackson Pollock. Today, Allover is used as a term to denote exaggerated scale, large formats in general, or the appearance of seemingly chaotic lines. Although lexically established, the continual reference back to Pollock's work is omnipresent—and should be critically viewed—since artworks of all materials and genres that are labeled with the Allover term create a fundamentally distorted perception of what Pollock was actually able to express in his works. This research project is the first to examine the reception history of the Allover term complex. A complete analysis of the term's usage history is not feasible, however, as the term's inflationary spread has long since moved beyond any graspable scope. Instead, the research questions the stagnant linguistic foundation of the prevailing reception practice surrounding Jackson Pollock’s works, and from this formulates a specification tool intended for future use—one that defines Allover no longer as a placeholder for evasive reception, but as a more precise analytical concept.
Keywords: Abstract Painting; Abstraction; Photography
German
Die Drip-Paintings Jackson Pollocks werden bis zum heutigen Tag durch eine von Gegensätzlichkeiten geleitete Rezeption definiert. Legt der Begriff des Action Painting den Fokus auf das künstlerische Handlungsgeschehen, so ist der Allover-Painting-Terminus darauf ausgerichtet, zu verdeutlichen, was in wahrnehmender Erschließung auf der Leinwand gesehen werden kann. Bezeichnungen wie Action- und Allover-Painting sind zum anerkannten Kanon einer Rezeptionsterminologie zu zählen, die vorgibt, wie die Bildinhalte der Drip-Paintings zu erschließen und zu kategorisieren sind. Die Definition des richtungslosen Allover-Paintings, die die Eventualität einer Sublimierung des Werkinhalts in Aussicht stellt, ist zur Gesetzmäßigkeit der mit diesem Begriff belegten Kunstgegenstände geworden. Insbesondere der allmählich separierte und medienungebundene Begriff Allover wurde im Laufe der Jahrzehnte zu einer inflationär gebrauchten Definitionshülse, deren Eindringlichkeit aus der Kontextualisierung des Werks von Jackson Pollock rührte. Gegenwärtig wird Allover als Begrifflichkeit genutzt, um auf übersteigerte Größenverhältnisse, Großformatigkeit allgemein oder das Auftreten von scheinbar wirren Linienführungen hinzuweisen. Lexikalisch gefestigt, ist die Rückbesinnung auf Jackson Pollocks Werk dabei omnipräsent und als verheerend zu bewerten, erzeugen Kunstgegenstände jeglichen Materials und aller Gattungen, die mit dem Allover-Terminus spezifiziert werden, eine grundlegend verzerrte Sicht auf das, was Pollock in seinen Werken eigentlich zum Ausdruck bringen konnte. Die vorliegende Forschungsarbeit beleuchtet erstmals die Rezeptionshistorie des Allover-Begriffskomplexes. Eine vollständige Aufarbeitung der Nutzungsgeschichte ist gleichwohl nicht realisierbar, weil die inflationäre Verbreitung des Begriffs sich längst außerhalb jeglicher Greifbarkeit bewegt. Die getätigte Forschung hinterfragt vielmehr das stagnierende Sprachfundament der vorherrschenden Rezeptionspraxis rund um die Werke Jackson Pollocks und formuliert daraus ein für zukünftige Nutzbarkeit bestehendes Spezifizierungswerkzeug, das Allover nicht weiter als stellvertretende Begrifflichkeit von ausweichender Rezeption definiert.
Schlagwörter: Abstrakte Kunst; Abstraktion; Fotografie; Rezeption
